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### Texto Multilínea
HTMLText_80F4FD99_9AC6_3970_41D2_2EB54F2DD4C1.html = Pintura de techo con la alegoría del Triunfo de la Primavera, obra de Joaquín Luque Roselló. 1.(B08, B09)
Retrato de Eugenio Montero Ríos, obra realizada por J.M. Ortiz en 1897
Copia de El sueño del Patricio de Murillo de Jenaro Carrero
Avelina Villegas en el Salón de Fumar del Pazo de Lourizán. Joaquín Pintos, 1910-1913. CP7_29, Museo de Pontevedra.
Avelina Villegas y amistades en la galería del Pazo de Lourizán. Joaquín Pintos, 1912. CP7_34, Museo de Pontevedra.
Salón Amarillo en la etapa de la Escuela de capataces. Joaquín Pintos, 1955. Col. Pintos 6.1. (AG 118493), Museo de Pontevedra.
Bureau de madera de nogal (López Otero 1900) acompañado de una silla de madera y cuero repujado
Este sillón de tipo renacentista cuenta con asiento y respaldo de cuero repujado ornamentados con motivos de tipo renacentista. El asiento resulta un programa simbólico en sí mismo. Las tallas realizadas en madera están estrechamente relacionadas con la profesión del político Montero Ríos.
Comenzando por los puños de los brazos de este asiento, se encuentran las figuras de dos cabezas de carnero, tradicionalmente ligadas a los conceptos de liderazgo, fuerza y poder. Coronando esta estructura, de nuevo las iniciales entrelazadas "E-M-R" en referencia a su propietario. Sobre el escudo con las iniciales, se levanta un bouquet de flores que en origen soportaba una esfera de madera, actualmente desaparecida. Enmarcando las iniciales, a cada uno de los laterales, dos figuras humanas, una femenina y otra masculina, en representación alegórica de la Justicia.
Fumoir (B12)
El Salón de Fumar o Fumoir es una estancia común en las residencias unifamiliares de estas características. Su popularización se debe al uso extendido del tabaco durante el siglo XIX, vinculado fundamentalmente a las figuras masculinas. En la distribución interior de las viviendas, el fumoir se sitúa en el salón contiguo al comedor, pues era común que las figuras masculinas al terminar de comer se retiraran la este salón para continuar las conversaciones y en ocasiones realizar negocios. En el caso de Lourizán situar el fumoir es complejo puesto que desapareció por completo cualquier rastro de su decoración.
En las dos fotografías que se conservan, de 1901 y 1910-1913, obra de Joaquín Pintos, aparecen elementos que, de tenerse conservado, habrían facilitado la labor. Por un lado, el zócalo de madera que se yergue a media altura en ambas fotografías y que es igual que lo que se conserva en el Salón Amarillo. Por otro, en la segunda fotografía, se observa en la parte superior de la puerta del fondo, una decoración de columnitas acanaladas que debían pertenecer a la habitación contigua, pero que tampoco se conservan. A pesar de todas estas dificultades se identificó esta estancia como el lugar destinado al fumoir debido a la conservación del parqué original que permite certificar que la habitación no fue modificada, pues los juegos geométricos coinciden a la perfección con los vistos en la fotografía de Pintos de 1910-1913, además de por su cercanía al comedor..
Dado que el uso del fumoir era exclusivamente masculino, al terminar de comer las mujeres se trasladaban a otras estancias como a la Sala de Costura, a la Sala de Música o a la biblioteca, en las que continuar con la conversación. En la planta del edificio que forma parte del plano general de la hinca de 1887 realizado por Fernández Soler, no se distingue el Salón de Fumar, pero sí aparece una sala destinada a la costura, contigua al despacho de Montero Ríos. No llegaron hasta nosotros fotografías ni resto ninguno de la Sala de Costura, aunque sí un costurero conservado en el Museo de Pontevedra. La decoración de esta sala continuaría el estilo II Imperio que envuelve el pazo, contando con toda probabilidad con muebles destinados a este tipo de espacios y atribuidos tradicionalmente a las figuras femeninas, como podían ser los asientos de tipo confident.
La existencia del Salón de Fumar debía ser anterior al año 1900, fruto de la reforma exterior y distribución interior que había llevado a cabo Manuel Lafuente, pues el pintor Ovidio Murguía, hijo de la célebre escritora Rosalía de Castro, realizó una serie de siete panneux que serían instalados en esta estancia en 1898. Estos panneaux representan escenas paisajísticas ubicadas en distintas localizaciones tal y como indican sus nombres: Ría de Pontevedra, Ribeiras verdes, Paisaje de Pontevedra. San Joán de la Cueva, Puente de los franceses de Madrid, Copia de los Picos de Europa de Carlos de Haes y Paisaje de Montaña. Esta serie de pinturas se observan en las dos fotografías que existen del fumoir, lo que indica el gusto de la familia por estas obras. Actualmente, estas piezas de Ovidio Murguía se encuentran en una sala expositiva del Museo de Pontevedra, donde comparten espacio con un conjunto de sillas de tipo neogótico con incrustaciones de marfil y tapizado en damasco blanco, entre lo que se incluye un tresillo, y que debieron formar parte en algún momento de este fumoir. En la declaración realizada por el Sr. Núñez en 1942 menciona un “conjunto de sillas con incrustaciones de marfil forrado de damasco rojo" que se encontraba en el Museo. Es posible que este conjunto de sillas se corresponda con el expuesto hoy en el Museo de Pontevedra y que sufriera un cambio de su tapicería.
A pesar de que el mobiliario del fumoir fue modificado con el paso de los años, tal y como se puede observar a través de las dos fotografías, se mantuvo la decoración mural formada por los panneaux de Ovidio Murguía y por el papel pintado de tipo Art Nouveau.
El mobiliario que formaba parte del Salón de Fumar en el año 1901 estaba compuesto por tres tipos de sillas diferentes, pero todos ellos continuando las tendencias de los "asientos de comodidad” extendidos en la segunda mitad del siglo XIX en Europa. Por un lado, se observan tres butacones con brazos con respaldo tapizado al estilo capitoné creando juegos geométricos mediante los pliegos del tejido. Atravesando de manera diagonal el asiento, una decoración textil que aparenta motivos vegetales. En su parte inferior, estas butacas se ornamentan con hechos que ocultan la estructura de madera del asiento y se confieren mayor empaque a este mueble. Por otro lado, se observa un modelo de butaca similar al anteriormente mencionado, en este caso tapizado en terciopelo cortado con el asiento ornamentado y sin brazos. No se conserva ninguna de estas dos tipologías de butacas.
El cambio de mobiliario que se produjo en el Salón de Fumar en la década de 1910 va ligado a la reforma que ejecutó Jenaro de la Fuente en el exterior del edificio. Esta reforma otorgó al edificio su aspecto actual, de carácter palaciego y afrancesado, y afectó también a la distribución interior del edificio con la incorporación de nuevos espacios.
La fotografía realizada entre 1910 y 1913 muestra una selección de mobiliario de tipo afrancesado, sin relación aparente con los butacones de terciopelo de la etapa anterior. Además, el antiguo parqué fue sustituido para instalar un nuevo, acorde al estilo y a los juegos geométricos del resto de las estancias.
En este caso el mobiliario se aproxima más a las tendencias relacionadas con el estilo II Imperio por la reinterpretación de piezas y ornamentaciones provenientes de siglos pasados.
El juego de muebles de asiento pertenece al mismo conjunto de sillas, conformado, segun lo que se aprecia en la imagen, por cuatro butacas y un sofá de dos plazas realizado en madera y con minuciosas tallas de motivos vegetales. Los tapizados, a pesar de continuar una misma temática, son todos diferentes, generando mayor dinamismo dentro de este conjunto ornamental.
Detrás de la figura de Avelina, que descansa leyendo un libro sobre el sofá de dos plazas mencionado, se sitúa una mampara de tipo neorrococó conformado por tres paños tapizados con motivos florales y molduras de rocallas doradas, cuya función principal es meramente decorativa, ya que las mamparas perdieron su función original como parapetos contra el viento en el siglo XVIII. La alta calidad de los elementos que lo componían hacían de él una pieza única que se encuentra actualmente desaparecida.
Debido a la saturación ornamental característica de estos espacios, al fondo se sitúa un mueble tapado con un tejido estampado sobre el que se colocan numerosas figuritas, algunas a modo de floreros. A la derecha de este mueble, un velador conformado al estilo rústico debido a la imitación de ramas y pequeños troncos de madera, y bajo este, un revistero. Por último, sobre el parqué, una alfombra, muy probablemente de origen turco, debido al tipo de tejido y los juegos geométricos que la componen.
Armario de madera (B27)
Actualmente, se conserva también en la estancia un armario de madera tallado con dos puertas vidriadas, mueble que se popularizó en la segunda mitad del siglo XIX y ligado a las tendencias del II Imperio. En los laterales, las tallas en madera imitan motivos vegetales y floreados. En la parte frontal, el armario se encuentra coronado por los símbolos de la pluma y el código de leyes en referencia a la profesión del político y letrado Eugenio Montero Ríos, hecho que hace pensar en la posible pertenencia al mobiliario original de este despacho.
Asientos
Con respecto a estos muebles de asiento, si se continúa el modo de hacer ligado a la continuidad cromática de las estancias, se conserva un conjunto de muebles de asiento tapizados en terciopelo cortado de damasco rojo. Este conjunto está formado por ocho sillas sin brazos (actualmente situadas en B10), una silla con brazos (actualmente en B26), un sofá de tres plazas (actualmente en B26) y cuatro butacones (actualmente en B20, B22 y B24).
Caja de escalera (B04, B05)
Cumpliendo la función de distribuidor, el vestíbulo da paso al arranque de la escalera que conduce al segundo piso y que continúa en algunos elementos con la tendencia neoclásica de la pieza anterior.
El acceso a la caja de la escalera se realiza a través de una puerta vidriada configurada al igual que el acceso al vestíbulo, con pilastras acanaladas que imitan la madera y coronadas por capiteles de tipo corintio que llevan insertados en su centro las iniciales "M-R" en alusión a los apellidos de Eugenio Montero Ríos. Los vidrios de las puertas contienen también las iniciales "A" y "E" en relación a los nombres de pila de los propietarios Avelina y Eugenio, elemento que se repite a modo de leitmotiv en otras estancias del edificio.
La construcción de la caja de la escalera debe responder a las reformas llevadas a cabo en el edificio por el ingeniero Manuel Lafuente alrededor del año 1881 para la construcción del nuevo piso y comedor (AMP, Fondo General, 2.100/8).
Es posible dividir en dos cuerpos en altura la decoración de esta estancia, siendo en la parte inferior una decoración mucho más sencilla configurada mediante un zócalo de madera a media altura con decoraciones vegetales, igual al encontrado en las galerías norte y sur del edificio. Sobre este, un almohadillado de tipo rectangular que se extiende de forma más sencilla hasta la parte superior de la escalera.
En la parte superior, la decoración es mucho más cuidada y detallada, realizada en estudios pintados imitando guirnaldas, rosetas, volutas y pilastras acanaladas. En cada una de las cuatro esquinas superiores, se sitúan cuatro templetes que contenían esculturas de las cuatro provincias gallegas, actualmente desaparecidas. Estas fueron un regalo de las diputaciones provinciales a Eugenio Montero Ríos por la implicación del político en el conflicto del monopolio de la sal, que tanto habría afectado al pueblo gallego. Es una obra del escultor Francisco Vidal Castro y fue realizada en 1897.
La cornisa ubicada sobre la escalera cuenta con decoraciones de rosetas y volutas intercaladas con los escudos de las cuatro provincias gallegas, además del escudo de la ciudad de Santiago de Compostela, haciendo alusión al origen natal de Eugenio Montero Ríos, atendiendo a la personalización arquitectónica mencionada con anterioridad tan característica de esta clase social.
Por otra parte, sobre la puerta de acceso al piso superior, se aprecia realizado en estudio, una imagen del Toisón de Oro, condecoración que le fue concedida a Eugenio Montero Ríos por la regente María Cristina en nombre del futuro monarca Alfonso XIII el 30 de agosto de 1895. En el centro del Toisón de Oro se inserta en estuco la flor de lis, símbolo de la monarquía borbónica.
A cada uno de los lados de esta puerta, se encontraban dos bustos, realizados en escayola y enmarcados en figuras ovaladas pintadas de color azul pálido. Dos figuras de jurisconsultos de gran relevancia como eran Justiniano y Alfonso X (López Otero 1900). Actualmente estos bustos se encuentran también desaparecidos y no se conservan imágenes de su aspecto original.
Como pared de fondo, una vidriera con el escudo de los agentes forestales que se debió colocar en la década de 1940 con la habilitación del edificio como residencia para alumnos y profesores de la Escuela de Capataces Forestales de Lourizán. Se desconoce cual era el aspecto original de esta vidriera en la época de Eugenio Montero Ríos. Coronando esta estancia, indica López Otero (1900), "sobre la escocia, en el cristal del lucernario se dibuja al esmeril y en colores el escudo de la nación". Actualmente no se conserva.
Con respeto al posible mobiliario que acompañaría a la ornamentación de esta estancia no hay menciones más allá del paragüero y el oso de madera, con función de perchero, que figuran en el inventario realizado en el año 1944.
La aparición de un oso al pie de la escalera de acceso al segundo piso, haría pensar más en un oso disecado que acompañaría a las cabezas de jabalís que se situaban en el corredor del segundo piso. Todo eso de clara influencia inglesa y popularizado entre las clases altas de esta época como ocurría en los palacios reales como Riofrío (Segovia), que contiene una sala dedicada la estos objetos, o el mucho más próximo palacete de Castrelos (Vigo), en el que el origen inglés de sus propietarios influyó en la colocación de un oso disecado en el arranque de la escalera de madera que sube al piso superior, al igual que en Lourizán.
Finalmente, las declaraciones que se hicieron alrededor del año 1944, indican la existencia de una alfombra de escalera que se trasladaría al Pazo de la Diputación de Pontevedra. Actualmente, el suelo se reviste con un parqué de madera, pero en su origen estaría ornado mediante juegos de mosaicos, al igual que el vestíbulo (López Otero, 1900). Las alfombras de escalera responden a las tendencias decorativas del estilo II Imperio, pues comenzaron a emplearse en esta época y se popularizaron debido a la incipiente industria mecánica de alfombras (Badea-Päun 2009, 152).
Comedor y Antesala (B14, B15)
El antiguo comedor del pazo de Lourizán estaría emplazado en el mismo espacio en el que se sitúa actualmente el comedor de estudiantes de la residencia de la Escuela de Capataces Forestales (B14). La construcción de este comedor debió responder a la reforma realizada en la década de 1880 de la mano de Manuel Lafuente, pues se conserva un expediente relativo a estas obras denominado "Nuevo piso y comedor de Lourizán" (ADPo, Diputación de Pontevedra, 8.200/13). A pesar de las reformas que sufrió este espacio en los últimos tiempos, en cuanto a sus aspectos decorativos y a la inexistencia de fotografías de la época de Eugenio Montero Ríos, es posible reconstruir de alguna manera, como era a distribución y ornamentación original de este espacio.
La descripción de la Quinta de la Sierra realizada por López Otero en el año 1900 es de nuevo fundamental. En ella menciona la existencia de una antesala (B15) al comedor e indica que ambas estancias tenían salida a una galería, que se correspondería con la galería sur del edificio. La situación del comedor y la de su antesala en el plano del edificio, tiene una función estratégica. Por un lado, la cercanía a la galería sur (B13-B16) permitía tener un acceso directo al exterior sin tener que atravesar los salones interiores de la vivienda. Por otro lado, la puerta de acceso que se encuentra al fondo de la estancia identificada como la antesala (B15), conduce directamente a la de servicio del edificio, puesto que, en el salón referenciado cómo B18 se encontrarían las despensas y la bodega, y en la B17 la cocina, de tal manera que sería sencillo y resultaría funcional el servicio en la mesa.
La ornamentación original de la estancia la describe López Otero en su crónica de "La Serra Quinta del Sr. Montero Ríos" (1900). En ella menciona el techo de aristones rectos de madera que se conserva actualmente en el comedor y que los entrepaños cuadrangulares resultantes de estos aristones estarían pintados con un fondo rojo sobre lo que destacarían algunos elementos decorativos dorados. López Otero menciona también la presencia de paneles laterales "fajados de verde, molduras claras y filete dorado, imitan seda rosa tachonada".
López Otero no hace mención de las características decorativas que debía tener la antesala, pero esta mantiene actualmente la estructura de arcos de medio punto que habrían sobrevivido al derribo de la antigua capilla, con el fin de ampliar el interior de la vivienda.
Con respeto al posible mobiliario, en una de las declaraciones realizadas en el año 1944, el Sr. Gago indica la presencia de un conjunto de sillas de cuero repujado, además de cuadros y tapices, sin detallar la temática de estos últimos (ADPo, Diputación de Pontevedra, 8.200/13). A pesar de que actualmente se conserva en el comedor un conjunto de sillas de cuero repujado, junto con unas patas de mesa de figuras zoomorfas, algunas de estas piezas llevan consigo el escudo de los Capataces Forestales, pues parece ser que este conjunto se habría traído de la Cámara Agraria de Pontevedra en la década de 1950. Siguiendo la pista del conjunto original de cuero repujado de este comedor es posible que, durante lo proceso de expolio del mobiliario de Lourizán, se trasladara al Museo de Pontevedra para formar parte de la reproducción de la cámara Numancia. Por otra parte, con respeto a la mesa de comedor con tableros de nogal mencionado en el inventario, podría corresponderse con una mesa extensible de tableros que se encuentra desmontada actualmente en la estancia identificada con el código B12.
Conjunto de bureau y armario
Con respeto al mobiliario característico de los despachos, se conserva un conjunto de bureau y armario en la antigua vivienda del director que podría haber formado parte de alguno de los despachos políticos de García Prieto o Vincenti. Se trata de un armario de tres puertas; la central más ancha y vidriada y un bureau con cajones la ambos lados. Los dos muebles se ornamentan con motivos vegetales.
Conjunto de butacas y sofá.
El único mobiliario conservado en la actualidad se corresponde con el juego de dos butacas y un sofá situado al fondo de la imagen. Estas tres piezas contienen motivos ornamentales diferentes pues, por un lado, una de las butacas cuenta con el respaldo ligeramente reclinado y motivos vegetales, la otra es completamente recta. Se ornamentan con una figura de león rampante en su respaldo. En último lugar, el sofá se decora mediante juegos geométricos tanto en su respaldo como en el asiento.
A pesar de que actualmente sólo una de las butacas los conserva, las tres piezas contarían con pasamanerías de borlas y cordones, así como flecos colgantes en la parte inferior ocultando las patas de madera. La conservación actual de este mobiliario indica que, a pesar de los cambios de tendencias estilísticas y gustos de la familia, los sillones y butacones antiguos pasarían a formar parte de la decoración de otros salones. En el centro de la sala se sitúa una mesita de madera de base cuadrada que se podría corresponder con el modelo de mesa para jugar a las cartas que se extendió a finales del siglo XIX.
Despacho de Eugenio Montero Ríos (B27)
Una vez el visitante pasaba el filtro de recepción en el Salón Amarillo, era conducido al despacho político de Eugenio Montero Ríos situado a continuación, aunque sin conexión directa, quizás para evitar filtraciones sobre las conversaciones que allí tenían lugar.
Este salón se encuentra hoy alterado con respeto al aspecto original que debió tener en época de Montero Ríos, hecho que dificulta la tarea a la hora de realizar una posible reconstrucción visual de este espacio. Sin embargo, son fundamentales las descripciones y crónicas realizadas en la prensa de la época que sitúan y definen algunas de sus características ornamentales.
López Otero, en el año 1900, se refiere al despacho de Eugenio Montero Ríos como una estancia de amplias dimensiones y sobria ornamentación y el firmante P.R. la describe cómo "una sala inmensa decorada con sencillez y gusto” (El Diario de Pontevedra, núm.4.826, 13/10/1899). Este espacio contaría con un fondo de color rojo oscuro en las paredes, en cuyos entrepaños se desarrollarían diferentes pinturas de temática jurídica, relacionada estrechamente con la profesión del político. La biblioteca del edificio estaría situada en este despacho en una librería ubicada en la pared del fondo, como era habitual en las viviendas pertenecientes a la alta burguesía y aristocracia de la época (Badea-Päun 2009, 122). Delante de esta biblioteca se situaría un bureau de madera de nogal (López Otero 1900) acompañado de una silla de madera y cuero repujado que se conserva actualmente en este mismo espacio.
En enero de 1897 se instalaron cuatro tapices y un techo obra del artista gallego Francisco Cabanzón, que ya había realizado las esculturas de las cuatro provincias gallegas instaladas en los templetes de la caja de la escalera. La temática jurídica sigue presente en estas obras a través de las figuras de cuatro jurisconsultos en los tapices: Domicio Ulpiano, Marco Tulio Cicerón, Quintus Mucius Scevola y Salvio Juliano.
Con respeto al techo, realizado en pintura al óleo, representaba las alegorías de la Caridad y de la Justicia. A pesar de que no se conservan los restos pictóricos ni fotografías de esta representación, existe una descripción exhaustiva en prensa que se refiere a ella de la siguiente manera: "La Justicia aparece en el centro de la composición con la simbólica balanza inclinada sobre un criminal que, maniatado y de rodillas, se encuentra a la izquierda del especto, mientras a la derecha se ve al amparo de la misma Justicia, una mujer tiernamente abrazada a su hijo. En la parte superior del techo hay un grupo de ángeles que sostienen una cruz rodeada de brillante aureola, queriendo indicar que toda justicia dimana de Dios" (Él Diario de Galicia, núm.1.711, 1/01/1897).
Además, adornaban las paredes dos retratos de los propietarios: Eugenio Montero Ríos y Avelina Villegas, obras realizadas por J.M. Ortiz en 1897 y de las que únicamente se conserva la del político.
Junto a la puerta de entrada, al igual que ocurría en otras del edificio, un calorífero de vapor. A pesar de que actualmente no se conserva ninguno de estos aparatos en el edificio, es posible observar su aspecto en la fotografía realizada por Joaquín Pintos en 1912 en la galería norte del edificio (AMuPo, Archivo Gráfico CP7_34).
Escalera de caracol
La escalera de caracol realizada en hierro forjado, con ornamentaciones vegetales de gran detalle, obra de La Industriosa de Sanjurjo Badía (AMuPo, Fondo General, 2.100/8). La escalera desemboca en la planta superior y su acceso está cubierto con un entramado de madera que imita los zócalos a media altura de la galería norte, integrándose perfectamente en el conjunto.
Escribanía adornada con busto de bronce de Pericles
Sobre la mesa de escritorio del despacho de Montero Ríos se conserva una escribanía adornada con un busto de bronce -posible retrato de Pericles-, y dos tinteros, que podría formar parte del mobiliario y decoración originales.
Fausto y Margarita
Se conservan figuritas y otros elementos decorativos de pequeñas dimensiones repartidos por los diferentes salones del edificio, pero sin que se conozca su situación original. Entre estos elementos decorativos destacan las esculturas realizadas en bronce que representan las figuras de Fausto y Margarita, por un lado, y la de Romeo y Julieta, por el otro. En la actualidad ubicadas ambas en la estancia identificada con el código B12. También la figura de un niño portando un libro abierto en sus manos, apoyado sobre una columna con libros bajo la que se sitúa un pequeño globo terráqueo.
Galería Inferior-Jardín (S02 - S08)
En la galería inferior del edificio era donde se situaba el despacho de trabajo de Vincenti (López Otero, 1900). Además, este espacio era utilizado por la familia como lugar de descanso y de recreo en verano, debido a la cercanía a los jardines y por la salida directa al exterior.
Las obras y modificaciones realizadas en el edificio para adaptarlo a las necesidades de la Escuela Forestal únicamente mantuvieron en este espacio los gruesos muros de piedra del antiguo edificio, pues crearon nuevos espacios compartimentados para configurarlos como laboratorios de experimentación.
Galería Norte (B30, B31, B32)
La galería norte, situada a la izquierda de la puerta principal de acceso al edificio, servía como espacio de reunión y conversación para las visitas de tipo público que recibía la familia. Una vez que pasaban el filtro de recepción en el Salón Amarillo o que finalizaban de tratar los asuntos de negocios en el despacho del político Eugenio Montero Ríos, se trasladaban a esta galería con el fin de continuar una conversación más distendida.
La fotografía realizada por Joaquín Pintos en el año 1912 facilita la tarea a la hora de determinar el mobiliario y la decoración que acompañaba esta estancia, de la que hoy no se conserva ningún elemento. La distribución de este espacio se ordena en forma de L, aunque solo es posible conocer el estado original de la parte más larga, ya que es la única que se presenta en la fotografía.
Comenzando por el parqué, lo de este espacio entra en juego con los otros instalados en otros salones, repitiendo la elegancia y el gusto por los juegos geométricos y las maderas de calidad. Sobre este parqué se levanta a media altura un zócalo de tipo decorativo con motivos vegetales y florales, repetido a lo que se encuentra en la caja de la escalera.
A ambos laterales, el vidrio cobra gran relevancia, pues el acceso del interior de la vivienda a esta galería se realiza por distintas puertas vidriadas ornamentadas con motivos vegetales, ya no con las iniciales “A” y “E” en referencia a los propietarios. Con respeto a las ventanas que dan al exterior, se levantan inmediatas al zócalo decorativo y se cubren con estores enrollables para evitar la luz solar directa en determinados momentos del día. Además, repartidas por toda la estancia, se sitúan, de manera repetitiva, las lámparas de vidrio soplado con tulipa en forma de flor y apliques de bronce que ya se veían en el Salón Amarillo.
Con respeto a los paños laterales resultantes de los huecos entre las puertas, estos se encontraban decorados con pinturas murales obra del pintor Joaquín Luque Roselló que, representó alegorías dedicadas a las Bellas Artes, a la Agricultura, a la Unión que hace la Fuerza, y a otras temáticas cotidianas como el teléfono, en alusión a la vida moderna, al café o al ron. Actualmente no se conservan restos de estas pinturas y únicamente se conoce el aspecto original de algunas de ellas a través de los grabados publicados en prensa, como la escena de una ciocciara o la interpretación de la Unión hace la fuerza (Blanco y Negro, núm.16, 1908). Enmarcando la pintura del plafón del techo, se aprecia la escayola decorativa con motivos florales y vegetales que recorre todo el perímetro de la sala. En el centro, una composición pictórica cuya temática está sin identificar. Finalizando con la decoración y objetos murales, del lado de una de las puertas de acceso, se sitúa un calorífero de vapor como lo que se localizaba en el despacho de Eugenio Montero Ríos.
La profusión decorativa de esta estancia es notable al observar la fotografía de Joaquín Pintos y responde al gusto de la época por la abundancia de objetos de tipo decorativo: elementos vegetales, figuritas de porcelana y bronce, fotografías, floreros y cofres tallados con representaciones antropomórficas. Además, la proliferación y atractivo que suscitaban los muebles destinados al asiento (Badea-Päun, 2009) completan el conjunto ornamental de la estancia. De este modo, a través de la fotografía se observan cuatro tipos de muebles de asiento diferentes.
En primer término de la fotografía es posible observar un conjunto de muebles de asiento formado por cuatro butacas y un sofá de dos plazas con brazos, sobre lo que descansa Avelina. Este tipo de asientos se enmarcan en el conjunto de muebles denominado como asientos de comodidad" puesto que el mullido de sus tapizados facilitaba el descanso, por lo que se pusieron de moda en Europa en la segunda mitad del siglo XIX. Por este motivo eran muebles destinados a las estancias dedicadas al recibimiento de visitas, como de amigos o familiares, así como, al reposo. En el caso de Lourizán, el tapizado de estos butaconess es rayado y se ornamentan con las pasamanerías típicas de este siglo como son los cordones o borlas nos extremos. En la parte inferior, para ocultar al máximo la estructura de madera que conforma este mueble, se emplean los flecos colgantes que también se observan en algún otro ejemplo de mueble de asiento de Lourizán.
Por otra parte, el párroco que se observa en la fotografía de Pintos (AMuPo, Fondo General, CP7_34) se sienta sobre una silla de madera tallada con el respaldo y asiento tapizados en terciopelo cortado. El copete del respaldo presenta una decoración en madera imitando hojas de acanto y los brazos se desarrollan mediante líneas sinuosas que finalizan en volutas. A pesar de que en la imagen se observan cuatro ejemplares de estas sillas, no es posible determinar cual era el número completo de este conjunto de influencias del estilo Luis XV que se extendieron por Europa en la segunda mitad del siglo XIX.
Además, a la izquierda de la imagen se observan tres butacas de respaldo reclinado y tapizadas en capitoné, que produce una ornamentación de juegos romboidales producida por los botones. La producción de este tipo de tapizado, proveniente de la Inglaterra del siglo XVIII, se extendió por el resto del continente europeo a lo largo de la segunda mitad del siglo XIX generando numerosos tipos de asientos y ornamentaciones. Actualmente no se conserva ningún ejemplo de estas butacas en Lourizán.
Para finalizar con los muebles de asiento de esta estancia, se encuentra a la derecha de la imagen una silla de madera con asiento de reja. Este modelo de mobiliario era de tipo móvil para facilitar su traslado y dar servicio en cualquier lugar de la casa en el que fueran necesarias. En el inventario realizado en 1944 sobre los muebles de Lourizán, se menciona la presencia, en la galería sur, de un conjunto de doce sillas de reja que se podrían corresponder con estas.
Galería Sur (B13, B16)
La galería sur, situada en la a la derecha de la casa, era el salón de lectura y el espacio de reunión para las visitas de amigos y familiares. Se trataba de un espacio de carácter íntimo y privado para la familia y, por este motivo, no se conservan fotografías ni descripciones detalladas que faciliten la reconstrucción visual de este espacio. Únicamente contamos con una breve mención (López Otero, 1900) que indica la presencia de una mesa de centro sobre la que hay numerosos periódicos y revistas.
El inventario realizado en el año 1944 hace mención a diferentes muebles de asiento como sofás, butacas, un tresillo y numerosas sillas de reja cuya función sería auxiliar. Desde luego, el aspecto de la galería sur debía ser similar al aspecto de la galería norte en cuanto a la sobreabundancia de mobiliario se refiere. En este inventario, se mencionan trece sillas rústicas con asiento tapizado que se podrían corresponder con las sillas de tapizado vegetal en tonos rosáceos que se encuentran situadas actualmente en la Sala Rosa (B12) y de las que únicamente se conservan nueve. Estas sillas van acompañadas de un sofá de tres plazas tapizado con el mismo estampado y situado actualmente en la sala identificada con el código B25.
Mesita velador
Destaca también, por la afinidad estilística, una mesita-velador de tipo Imperio, de base redonda, situada actualmente en el vestíbulo de Lourizán y ornamentada con un ribete dorado en la parte inferior del tablero que descansa en cuatro bustos de figuras femeninas y sobre lo que se sitúan elementos decorativos típicos de este estilo, como la corona de laurel.
Salón Amarillo (B08, B09)
A la izquierda del vestíbulo se sitúa el Salón Amarillo, nombrado de este modo debido a la tonalidad predominante en la decoración y mobiliario que formaba parte de esta estancia, respondiendo a la uniformidad cromática típica en las residencias de estas características (Badea-Päun 2009, 152). La función de este salón era la de recibir y filtrar las visitas de tipo institucional que visitaban al político Montero Ríos y que, a continuación, recibiría en su despacho.
Comenzando por los elementos decorativos y ornamentales que forman parte, de alguna manera, del estructural, destaca el parqué de juegos geométricos, similar la otros suelos que se encuentran en distintas estancias del edificio, y el zócalo que se levanta a media altura. Sobre este zócalo, el muro se decora mediante una pared lisa pintada con tonalidades verdosas y un motivo recurrente a modo de cenefa en la parte inferior imitando elementos vegetales.
El techo, profusamente decorado, combina un entramado de madera pintado en dorado con una composición pictórica situada en el centro de este espacio de tipo octogonal enmarcada por gajos adornados con motivos vegetales de tipo barroco. Actualmente no se conservan restos de la pintura original debido al mal estado de conservación del techo, pero a través de la fotografía realizada en el año 1955, momento en el que el edificio ya formaba parte de la Escuela de Capataces Forestales, es posible observar casi con totalidad la composición alegórica del Triunfo de la Primavera, obra del Joaquín Luque Roselló.
El Salón Amarillo es una de las estancias de las que se conserva mayor mobiliario original, aunque en la actualidad se encuentra repartido por los distintos salones del edificio. Se conservan aún los cortinones originales de tejido de terciopelo cortado con ornamentaciones vegetales que se repiten en el conjunto de muebles de asiento que formaban parte de este salón.
A pesar de que no se conocen más datos sobre el resto del mobiliario que acompañaría esta estancia, estaría con toda probabilidad conformado por figuritas decorativas de pequeño tamaño y mesitas veladores de tipo auxiliar. En las declaraciones realizadas en el año 1944 se hace mención a una "sala regia", que debido a la decoración del Salón Amarillo quizás se pueda corresponder con esta. Se menciona, del mismo modo, la presencia de dos jardineras de porcelana con peana y una consola dorada (ADPo, Diputación de Pontevedra, 8.200/13).
Con la instalación de la Escuela de Capataces Forestales de Lourizán, la estancia se destinó a sala de visitas y consulta de diferentes elementos de tipo biológico y forestal. Por este motivo, el mobiliario original que se conserva de esta habitación, se encuentra ahora repartido por otros cuartos del edificio, como en el Salón Rojo o en la caja de la escalera. Actualmente en el Salón Amarillo se almacenan estantes con bibliografía relativa la cuestiones forestales y ambientales, muestrarios de insectos, un semillero y algunas piezas sueltas pertenecientes la algún herbario.
Salón Rojo (B10)
El Salón Rojo se encuentra situado a la derecha del vestíbulo, en eje directo con la puerta de acceso al Salón Amarillo, situado justo enfrente. La denominación de Salón Rojo responde, al igual que el Salón Amarillo, a la tonalidad que envuelve toda esta estancia, en este caso bermellón. Como se mencionó con anterioridad, el Salón Rojo comenzaría el recorrido por la parte del edificio de carácter más íntimo por la recepción en estos espacios de familiares y amigos, así como también, visitas de carácter relevante que pasarían posteriormente al comedor.
Las tendencias decorativas del Salón Rojo están ligadas fundamentalmente al estilo II Imperio francés en el que respeta a la decoración mural actualmente conservada. Uno de los aspectos fundamentales del II Imperio es la recopilación de elementos ornamentales característicos de otros estilos decorativos, como ocurre en este caso con las boiseries que recubren los paramentos verticales. Además de la continuación cromática del resto de la estancia, las boiseries se ornamentan con finas líneas doradas características de este tipo de decoraciones. Enmarcadas en el centro de estos paneles decorativos, se detallan distintos elementos como cestos o arcos colgantes bien conservados en algunos de los casos. La ornamentación pictórica del plafón del techo se perdió, aunque hoy por hoy se pueden intuir restos de un fondo de cielo. Esta pintura estaría enmarcada por una moldura de tipo ovalado rodeada por una guirnalda de flores pintadas, acompañadas de otro tipo de molduras con características geométricas.
Debido al mal estado de conservación de las pinturas en algunas zonas de este salón, es posible observar bajo las decoraciones actuales, elementos pictóricos que se debieron corresponder con un programa decorativo anterior. Estos restos dejan entrever elementos de tipo vegetal y paisajísticos que debían continuar en la línea de otros ejemplos de pintura mural que se distribuían en la vivienda.
No se conservan referencias, descripciones o fotografías del mobiliario que formaba parte de esta estancia y tampoco es posible identificar su número de referencia en el inventario realizado en 1944. Aun así, debido a las tendencias decorativas ligadas al II Imperio, es posible suponer que la abundancia de sillas, poltronas, mesitas auxiliares y decoraciones de todo tipo acompañarían las tonalidades rojas de la ornamentación mural.
Silla Damasco amarillo
Debido a las modificaciones realizadas en las décadas de 1940 y 1950 en los interiores del pazo de Lourizán, se perdió el aspecto original de gran parte de las estancias y se desplazó el mobiliario a otras zonas a las que no pertenecen. Por este motivo, existen piezas en el interior del pazo desligadas de su contexto decorativo y que actualmente no se pueden enlazar ni situar en su lugar de origen.
Existe un conjunto conformado únicamente por cuatro sillas tapizadas en damasco amarillo que debieron pertenecer a un conjunto más grande. Estas cuatro sillas que se conservan siguen el mismo modelo decorativo que el conjunto de asiento tapizado en damasco rojo del Salón Rojo.
Silla damasco negro
Se conserva también una colección de muebles de asiento tapizados en damasco negro y conformados por un sofá de tres plazas (actualmente en B10), dos butacas (actualmente en B10), dos sillas sin brazos (actualmente en B26) y una silla con brazos y respaldo más alto (actualmente en B26).
Sillas originales en salón amarillo
En el Salón Rojo se conservan actualmente dos butacas rinconeras tapizadas con el mismo tejido de los cortinones. Se desconoce cual era el número original de este mueble de asiento, pero debían situarse en dos de las esquinas de la habitación del Salón Amarillo como elemento decorativo, dando empaque a la composición, además de como asiento auxiliar.
Por otra parte, se conserva en los interiores del pazo un conjunto de sillas completo, con el mismo tejido que los cortinones del salón y las butacas rinconeras. El número de estas sillas asciende a un total de doce, siendo dos de ellas más altas y con brazos. Comenzando por las diez sillas sin brazos; cuentan con un respaldo recto y tamaño con decoraciones geométricas y rosetones en cada una de las esquinas, pero lo que más llama la atención es el copete, pues se conforma mediante dos figuras de dragón que enmarcan un escudo central vacío. Con respeto a los sillones, sus respaldos son más altos que las anteriores, resaltando la posición y categoría social de las personas que en ellas se sentaban. En este caso el trabajo de la madera se realizó mediante un tallado torneado que confiere un aspecto barroquizante a estas sillas, cuyo copete está decorado con un trabajo en hojas de acanto que enmarcan un escudo circular, también vacío.
Vestíbulo (B02)
No existen menciones directas al vestíbulo en la documentación original conservada, pero es posible establecer la fecha de construcción de esta estancia cuadrangular en la segunda reforma iniciada en el edificio, de la mano de Eugenio Montero Ríos hacia 1898. Se tantea esta fecha, después de comprobar que en el plano del predio - realizado por el ingeniero provincial Manuel Fernández Soler entre 1887 y 1892, en el emplazamiento actual del vestíbulo, se encuentra el antiguo despacho y la cocina. A pesar de que en este mismo plano ya figura dibujada la escalera principal de acceso actual, aun no se había modificado la entrada principal que se encontraba localizada en la actual fachada trasera, como se puede comprobar debido a la existencia de una habitación nominada "vestíbulo", ideada por Fernández Soler en la parte posterior del edificio de la que se desconoce su aspecto original.
El vestíbulo es de tipo cuadrangular y funciona como elemento articulador entre los jardines y los diferentes salones interiores del edificio, diferenciando hacia la izquierda las estancias de tipo público y, hacia la derecha, las de carácter más íntimo destinadas a la recepción de amigos y familiares, como también a aquellas visitas de tipo significativo.
El vestíbulo llama la atención por sus características decorativas, ya que, aunque relacionado con las tendencias eclécticas que dominan el edificio, cuenta con un programa pictórico de tipo neopompeyano. El interés creciente por crear interiores domésticos con diferentes tendencias decorativas aumentó la finales del siglo XIX y obtuvo como resultado interiores más atractivos y palacios realmente singulares.
El vestíbulo de Lourizán se conforma como un espacio cúbico que comunica las demás estancias del edificio a través del corredor posterior, pero además comunica dos de las estancias esenciales del pazo: el Salón Amarillo, espacio de recepción y distribución de las visitas antes de pasar al despacho de Eugenio Montero Ríos, y el Salón Rojo, situado a la derecha e ideado como salón de recibimiento para las visitas de relevancia o para la familia.
La decoración del vestíbulo encaja en la corriente neopompeyana surgida a finales del siglo XVIII, con las primeras excavaciones que se realizaron bajo el patrocinio de Carlos III en las villas de Pompeya y Herculano. Fue en las primeras décadas del siglo XIX cuando esta corriente se desarrolló plenamente en Europa, debido a la proliferación de las excavaciones y a la aparición de numerosos ejemplos de domus policromados, que pronto encajaron en el gusto decorativo decimonónico.
A partir de estas excavaciones, la arquitectura romana se transformó en un elemento que incluir en los nuevos proyectos de viviendas unifamiliares burguesas y aristocráticas de Europa, no sólo sus pinturas murales, sino también su distribución interior. En el caso de Lourizán, sólo podemos ver estas reglas arquitectónicas en la estancia del vestíbulo bajo. Podemos encontrar un ejemplo similar de vestíbulo y caja de escalera - aunque de mayores dimensiones, en el Palacio de Elduayen, actual edificio Mapfre en Madrid, que continúa estas tendencias decorativas.
Si atendemos a los estilos pictóricos pompeyanos, encontramos en Lourizán la fusión de elementos procedentes del segundo, tercero y cuarto estilo, que fueron reinterpretados para conformar este vestíbulo tan característico. La configuración mural sigue el esquema decorativo del cuarto estilo, pues aparecen los paneles de colores vibrantes, como el amarillo y el rojo, sobre los que se incluyen elementos ornamentales típicos de este tipo de arquitectura como guirnaldas, motivos vegetales o medallones y retratos de figuras femeninas y masculinas que parecen flotar, típicas del cuarto estilo. Al segundo estilo pertenece también el zócalo de un único color. Sobre este, se levantan las pilastras acanaladas de capiteles corintios, típicos de los artificios arquitectónicos que se realizaban en el segundo estilo, aunque en este caso, no se incluyen paisajes ni elementos generadores de perspectiva y profundidad.
Por otra parte, debido a la concepción del arte antigua y clásica que se tenía en la época, en la que se incluían las culturas egipcias, griegas y romanas, se encuentran en el vestíbulo de Lourizán elementos disonantes a la hora de hablar de un domus pompeyano. Los estípites antropomórficos situados en el tercer cuerpo vertical del muro y las pilastras acanaladas de tipo corintio, hablan de la mezcla de influencias neoclásicas en este espacio.
La cuarta pared de este vestíbulo no continúa el ritmo ornamental del resto de la estancia, pues es la puerta de acceso al corredor y a la escalera de madera que sube a la planta más íntima de la vivienda, en la que se encontrarían los dormitorios y los salones privados de la familia. Este acceso se cubre entonces con un entramado de madera y vidrieras decoradas que el busto de Atenea, la romana Minerva, diosa de la sabiduría y guardia de la Justicia, ambos conceptos relacionados con la figura y profesión de Eugenio Montero Ríos.
La pintura mural de esta estancia se encuentra en buenas condiciones de conservación, no siendo así su mobiliario, pues solo se conserva en esta habitación un velador estilo Imperio y su función no se corresponde con el espacio en el que se encuentra, por lo tanto, debió ser desplazado de su lugar original. Por otra parte, no existen descripciones en prensa del posible mobiliario que se podía encontrar en esta estancia, lo que dificulta la tarea a la hora de localizar o recrear como debió ser este espacio en la época de Eugenio y Avelina.
Lámparas de vidrio con tulipa de tipo floreado y aplique de bronce. 1. (B08, B09)